1 32次纪录片经验(1)

他们住在偏远的村庄，住在未知的角落。这段过去，其他人不知道，他们想要忘记。但是，这种痛苦的虐待怎么能被遗忘呢？他们并没有从我们的视线中消失，在人们的关注下，他们从未真正存在过。他们被称为安慰，但谁来安慰他们呢？

(1)第一次相遇：

我已经选择了一部奥斯卡获奖作品来撰写这篇评论，但我惊讶地看到我的朋友推荐这部纪录片32。鬼魂崇拜，放弃了前几个小时的选择，直接搜索开始看起来。这样，就会遇到一部好电影。

(2)电影简介32：

这是一部关于慰安妇真实生活的纪录片。32试图进入慰安妇的内心世界，并通过主人公的个人叙述倾听她的心声。这部纪录片中只有两位主角：92岁的魏绍兰(音译)，作为慰安妇被捕的，以及他在中日混血儿中的儿子。没有起起落落和酷酷的特技，这部电影只是通过两个主角告诉观众一个真实的故事。这位老人没有关注那一年的苦难，也没有描述中日关系，只是平静地告诉我们发生了什么。就像电影中的群山，宁静而稳定。这个世界是如此美好，以至于你不得不抛开生命去吃野生食物。在电影的结尾，这位老人的口头声明为什么你还活着点燃了这部电影，震惊了观众，并让电影有了一个悲伤和无伤大雅的结局。

(3)制作小组：

这部电影的导演郭可在互联网上没有太多的介绍。他所能了解到的是，他于1998年毕业于香港的影视艺术家培训课程，并在1998年至2013年期间参加了40多部电影和电视剧。为了使这部电影更加真实，32还邀请了中国慰安妇研究中心主任苏智良作为影片的顾问。蔡涛是十二公民的摄影师，他被选为摄影师，并邀请了教父3的制片人福斯特(Lucasoliver-From)制作这部电影。可以说，32拥有一支世界级的优秀生产团队。

(4)创作背景：

2012年6月，郭柯导演在微博上偶然发现了一篇关于中国慰安妇生了一个日本孩子的故事。郭柯被这位老人的故事打动了，所以通过朋友介绍，他联系了中国慰安妇研究中心主任苏智良教授。在这位教授的大力支持和帮助下，郭科很快找到了生活在广西偏远农村地区的魏少兰。

郭科顿第一次见到老人时，感到很同情。在接下来的六个月里，他三次去广西照顾老人的生活，陪她吃饭，和她的家人交谈。渐渐地，郭柯发现他最初对老人的同情是一种狭隘的感觉。战争期间，魏绍兰虽遭严刑拷打，但战后仍无法摆脱贫困和刺激，九十多岁时，还在洗衣服、种菜、喂鸡。然而，在看似永无止境的生活中，她能够笑、唱民歌，对社会心存感激。只担心短暂的生命，而不担心贫穷。

魏少兰对生活的顽强意志深深打动了郭柯，他决心拍摄魏少兰的故事，给观众带来老人强大的精神力量，同时让这个历史故事世代相传。

在制片人陈伟雄的全力支持下，这部电影于2012年12月顺利开拍。当时，全国只有32名慰安妇幸存者，因此这部电影的片名是32。

(5)内容分析：

32在名字上充满了道德。在中国，有200000多名慰安妇被日本占领，但截至2012年，只有32人还活着。影片结束时，黑色背景中的白人数字从200000降至32。如果你不关注它们，时光飞逝，它们就会在角落里，直到生命的尽头。

这部电影采用了将主人公的叙述与真实场景的空镜子相交的方法。在整部电影中，我们没有听到过叙述者的声音。所有的叙述都是由主人公完成的。有很强的口音，叙事需要字幕的帮助来理解该表达什么，但这种原始状态更有吸引力，更能理解故事，也更能反映纪录片的真相。

在拍摄过程中，导演和制片人之间存在分歧。制作希望增加更多的矛盾和冲突，而导演希望恢复最真实的状态。故事苍白，故事苍白，表情苍白。完成纪录片需要很大的耐心，但只有这样简单的技巧，我们才能恢复真相。

自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。这句话，整个影片中重复了三遍。第一遍是00:32，刚刚开篇便是主人公韦绍兰的自述，她说:自己忧愁自己解，一点都没错。之后从00:50-1:20，平静的湖水的画面，镜头渐渐上升，照到周围的山，旁白在读诗，从后来的故事中我们可以知道，这是一首山歌的歌词:自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。而在影片的最后，老人谈及为什么活着时，竟用颤抖的声音唱出了这首少女时代学到的山歌。这世界真好，这是结尾处老人给出的答案。经历了这么多不能想象的苦难，却依然能说出这句话，顿时让人感到生命顽强的力量。没有哭号、没有幽怨、没有控诉、没有对这段历史的怨恨，这使得这部纪录片不停留在对历史的拷问，亦没有停留在对慰安妇的同情和怜悯，它已经超越了对战争残酷的问责，上升到了生命的光辉。真正强大的人，在经历了磨难后，依然能看到这个世界的美好。从这一句话中，我们能够感受到无声的力量，再多的仇恨与困难，也抵不过对生活的渴望。看到了韦绍兰老人，才知道自己之前的同情真是狭隘的。

(6)艺术特色：

从节奏上看，整部影片的节奏很慢，就像一个安静的听者，静静地听着老人诉说内心的想法。不受干扰的倾听是影片中最亮眼的地方。人老了，说话慢了，生活在偏僻的乡村，还有这样一段‘不光彩’的历史。想必这辈子，她还没有机会一辈子把这些话憋在肚子里，说给别人听。而这部纪录片，静静地听着，等待着，仿佛蜷缩在母亲腿边的孩子，听她诉说内心的痛苦。而她的儿子却没有这样的机会--自从知道自己的生活后，儿子罗善学就和母亲疏远了。既给讲述者足够的时间调整情绪，又给观众还原最真实的场景，既不评论，不介入，不引导，不干预，不干涉的态度既给讲述者足够的时间调整情绪，又给观众还原最真实的场景

影片运用了大量的特写:老人脸部特写，锅碗瓢盆特写，儿子吃饭特写……每一个特写都给观众带来不一样的震撼。影片中的画面也很注重美，以蓝色为法色，更是营造出一种舒缓的氛围，让浮躁的心放下来。最喜欢的镜头是开头的第一枪和结尾的最后一枪。同样的场景:一片漆黑的寂静，尘土飘落32秒。开头，随着安静的音乐，隐喻故事即将展开，安静，准备脱离现实，进入影片的时代。结尾是同样的镜头，还是飘落的尘埃。听完整个故事，心情一定和以前大不一样，伤心而不伤。尘埃落下，这段历史被我们拾起，他们也得到了关注。然而，我们并没有痛斥命运的不公和生活的困苦，而是在他们身上看到了对生命的赞美和渴望。没有读书的韦少兰，不会像诗人一样唱热爱生活。质朴的民歌，发自内心的美好世界，比几百首诗更有力量。然后我们看到了寂静中的尘埃，我们似乎收到了来自他们的力量，就好像我们看到了黑暗尽头的黎明，来自生命的光明。

(7)全面评价：

32是从2012年到2013年制作的，2014年上映，赢得了很多荣誉，比如第三届凤凰纪录片最佳短片奖。然而，与这些奖项相比，最珍贵的是它让每个人都思考自己的真正命运。在经历了痛苦的痛苦之后，微笑下布满皱纹，世界上还有一幅更美丽的画面。

32不是第一部关于慰安妇的纪录片。然而，这部纪录片最感人的地方是等待，等待讲述者完成故事，等待她慢慢地说出她通常没有机会说的话，等待她告诉观众生活依然美好，等待她在屏幕上用她的乐观情绪感染你。

伤心却没有受伤，用心倾听，不问历史，慢慢展现出平静而有力的生命之光。我很高兴在选择的时刻，我遇到了这样一部令人震惊的电影。

我会听你慢慢地说。

这也是纪录片应该有的姿态。

2 32次纪录片经验(2)

我对这类历史题材的影视作品了解太少，更不用说这部作品本身了（当然我认为它是一部很好的纪录片，带我去了解过去），就想说为什么从200000到32一直到现在，可能在2017年5月30日变成10+的时候，会有人把这段历史展现在我们面前，让我们知道作为90后，他们对此一无所知，这可能是个人的无知和对历史的局限，但另一方面，关于这段历史的这样的影视作品却少之又少慰安妇值得我们现代社会的关注。为什么那些人过得这么苦，在默默无闻的乡间，默默忍受着乡邻的冷嘲热讽，国家政策应该让他们受益，非但没有让社会冷眼旁观，他们没有做错什么，相反，他们受了太多的苦。既然社会变文明了，国家变富强了，人民变民主了，就应该能够在后半生享受到这个文明富强的国家和他们带来的哪怕一点点幸福生活，让他们觉得世界/国家/社会越来越好了，活下去总算是值得的！可事实并非如此，他们太穷了，靠着国家低保户的补贴还是年轻时的穷日子，90多岁了没人照顾，自己种菜，砍柴挑水，每天在河里/溪边洗衣服，砍柴烧火做饭，这种生活在30年前就该有所改善，2012年，在生命的最后几年，他还是看不到希望。这样的生活很痛苦，活着就是活着看到希望，然而，社会并没有给予他们应有的关注，这让我很失望。过去是无法改变的。做错事的人令人痛恨，给受害者造成的痛苦难以抹去。但是，我们应该给他们一个强有力的理由走下去，那就是世界的美好可以盖过他们的苦难。

仅凭这篇文章，欢迎少数活着的慰安妇--日本侵略中国的受害者--我希望你们能过上更好的生活，能够平静痛苦的心情，能感受到社会的美好。

向电影和制片人致敬！

3 32纪录片经验(3)

作者：旧支部

慰安妇作为一个中国人的心脏，不仅不能留下粉刺，也是一个永远不会愈合的伤疤。数千万中国人还没有放弃过去对日本政府的道歉。在郭柯导演的指导下，先后制作了两部具有精神吸引力的纪录片32和22。本文以32为例，对他的创作特点和导演个人的情感投入进行了评述。

这部纪录片描述了现存慰安妇魏绍兰的精神状态，以反映当代抗日战争受害者慰安妇的生活状况，以及揭露日本侵略中国的可恶行径。这部纪录片通过主人公对自己经历的叙述，一个接一个地刻画了日军蹂躏的行为，使观众受到心灵的冲击，也使这部纪录片成为本世纪罪恶的一面镜子。郭柯导演以其独特的人文情怀和视听表现，使纪录片更加真实、有意义，观众所看到的是时代最真实的心情和悲伤的呼唤。

在人文情怀方面。整部纪录片非常清晰地阐述了受害妇女的灵魂片段，这一片片片段，每一个都是棱角分明的，每一个都在刺痛中国人的心。郭柯导演在纪录片中注入了自己的精神感受，但整部纪录片充满了对‘慰安妇’的关怀，对日军恶行的批判，这一切都让观众回到历史的河流中去触摸记忆的伤痛。大量同声采访，让主角韦少兰的话语贯彻故事，真实表现韦少兰的经历，也强化了纪录片的纪实效果。纪录片中的另一个人物罗善学，作为韦绍兰的儿子，从来没有抬头，一直以日本人的身份生活在这个世界上。

在视听表现方面。质朴的同时声表现，大量的特写展示，以及大量的全景构图，都是将纪录片的纪实效果表现得淋漓尽致。在纪录片中，大量叠加的绘画效果可谓强化了纪录片承诺的主题，比如讲述没有结局的故事，也展现了日军在那一幕的凶残事迹。

没有人能篡改历史，历史的苦难和经历将永远留在受害者的心中，这些伤疤也不会真正愈合。2013年的32和2017年的22--只剩下8名幸存的慰安妇--仍然无法听到军方的道歉。尘埃落定是微不足道的，所以没有人关注。在我看来，这似乎是一场人与人之间的纠纷，或许这场争端最终会以道歉告终。