在一名军事向导的带领下，从朝韩安全区大楼前往韩国，朝鲜，2017年。Redink2018maxinckers于2017年4月进行了一系列导弹试验和核试验，美国和韩国于同年8月举行联合军事演习，朝鲜半岛局势紧张。应纽约客(Newyorker)的邀请，平克斯负责拍摄作家奥伊-温(Evansosnos)的朝鲜特写文章，然后他把这次旅行的照片收集成一本书，所以他有一本粉红色的封面书红色墨水(Red Ink)。这些照片是在这次旅行中拍摄的，整个拍摄都是由朝鲜控制的，所以拍摄的内容比较薄，但作者想借用平壤的照片，试图讨论本文中的一个主题：摄影师如何超越现实的日常本质。

金正恩在访问平壤的孤儿小学时触摸到的毯子被展示在为纪念他的哀悼而设的陈列室里，平壤，朝鲜，2017年。在雷丁克·2018Maxinckers前往朝鲜之前，Pincus已经完成了两本关于印度的摄影集，用宝莱坞的图像来探讨印度电影业对整个社会的影响，以及印度社会中的真爱和婚姻。这两本书借用了当地报纸、海报和电影照片中的图片参考资料。摄影师预设了这样的想法：(创意)，采用在活动现场恢复场景、设置秋千、使用圆形闪光灯等技术，结合拍摄过程中的实际环境，运用设置和抛光这些商业摄影的技巧--这是大多数纪录片摄影师缺乏表达拍摄对象的复杂性和矛盾的能力。

平壤孤儿小学英语课外辅导班的学生，朝鲜平壤，2017年。Redink2018MaxPinckers‘sReality对Pincus来说是多维的，有时甚至处于关注的盲点。目前，纪录片摄影中的陈词滥调无法在平克斯的眼中表现出现实。他试图呈现分散的，非形式化的，多维的纪录片摄影。有时为了叙事的完整性，他没有刻意添加任何东西，而是刻意强调缺少的东西。在三个层面上，平卡斯完成了对现实的超越：1在工作方法上，马克斯·平克斯放弃了拍摄大量照片并从中挑选照片的方法(许多摄影师习惯称之为电影制作)。对于Pinks来说，组图的质量不再依赖于偶然的获取，而是通过拍摄前的预设和拍摄时的控制和干预。(1)小品组图的质量不再依赖于偶然获取，而是通过射击前的预设和射击时的控制与干预。以自上而下的方式完成工作，重点关注如何围绕这一想法进行叙述。对于街头摄影师和编辑来说，电影的方式是很常见的，他们从画廊挑选关键词和概念，比如新宿下的伦敦、梁成友(杨世光宇)拍摄的马特·斯图尔特(Matt Stewart)，以及苏文(苏文)从北京垃圾箱里拿出的底片，然后拼凑出一堆中国婚礼。前一位摄影师花费了大量的时间去尝试和犯错误，而后者的图片编辑需要在大量的图片中过滤权衡。这两种方法都浪费了大量的工作，图像的最终质量在很大程度上取决于摄影师的光环和图形编辑的后合理化。除了摄影师对作品和主题的选择之外，摄影本身似乎是一个幸运的问题，逐渐成为自下而上的结论。平克试图跳出这种归纳射击的方法，寻找历史上的感性线索和档案资料来完成自上而下的推测射击。

韩国警方警卫区纪念品商店中的韩国人参雕塑，韩国，2017年。Redink2018 MaxPinckerMaxpingx不偶尔拍照。他没有将自己局限于外部观察者，而是利用强大的自我干预来操纵图像和完成思想的表达。他试图重新获得学术界对纪录片摄影的解释权，希望创造一种基于猜想而不是知识与真理的纪实摄影。他不那么混淆纪录片摄影和艺术摄影的范畴，而是开发了各种可能的纪实摄影，超越了现实的日常生活。在投篮技术上，他在挥杆投篮中运用了大量的布景和闪光灯，从而产生了熟悉化和抽象化的体验。平克斯坦说，他的拍摄方法受到两位优秀摄影师的影响：一位是杰夫·沃尔(Jeffwall)，他根据自己在生活中所观察到的情况，营造了一个环境(类似于搭建一个舞台)，并以真实的方式再现了这一场景，平克斯特认为这与纪录片摄影非常相似。另一位前任，菲利普-洛卡迪科西亚，则完全不同。他从不主动拍摄场景，只在真实的情况下拍照，比如现实生活中的环境，但他使用闪光灯会带来一种意想不到的戏剧感。

在藤本餐厅吃饭。2餐厅，平壤，朝鲜，2017年。Redink2018maxPinckerPinks和他的两位祖先之间最大的区别是，他试图创造一个完整的记录，一个广泛的故事，而不是一张单独的照片。他的手法是在两位长辈之间，拍摄场所和人物都是从真实事件出发，在真实性或使用闪光灯和布景的基础上，有时只是再现当时的场景，有时干预做一些设定调整，在一组舞台戏中捕捉即兴的瞬间(自发的瞬间)。闪光灯减少曝光时间，并为拍摄动态(运动)提供技术上的便利，而两位长者的大多数照片是静态的，可能是由于设置技能或设备重量限制。

人们在朝鲜中央动物园吃烧烤8月15日，平壤，朝鲜，2017年。Redink2018平壤的行程是由朝鲜政府制定的，有着明确的政治宣传意识。平克斯认为平壤之行是一个巨大的场景，根据剧本，当地居民为游客努力工作。红墨水的照片是在平壤的街道上拍摄的，但借用这句话，平克斯避开了捕获和安置的讨论陷阱。

唐恩街的公寓，平壤，朝鲜，2017年。Redink2018红钳环形闪光灯是一种非常重要的粉红工具。它抑制了自然光下的阴影，从而消除了视场中各个元素的视觉深度和质量感，削弱了它带给读者的真实感，从而获得了一种抽象感和戏剧感。当马丁·帕尔(Martinparr)在早期拍摄英国海滩时，太阳从11点到3点非常高。M.光和影太强了。传统上，它不利于照片的色彩呈现，但在这一时期也有许多故事。帕尔不想浪费四个小时的宝贵时间，所以他引入闪光灯来限制阴影，创造有趣的光和阴影效果。帕尔在未来的拍摄中继续采用这种方式，白天使用闪光灯成为他的个性化标签。同时，英国中产阶级使用消费主义和社会对话，社会和个人的生活方式充满浮夸和炫耀，帕尔用有趣来掩盖这一荒谬的面具，面纱、形式和内容形成了相互包容的关系。粉色的使用闪光灯和反光镜也是为了提高主题的表达，而不是简单的游戏形式。由于朝鲜海关没收了粉红色的圆形闪光灯，但他只能录下一些小闪光灯，完成了红墨水的射击。在相册中，艾依文开玩笑说，平克斯没有一个圆形闪光灯，就像他被要求用12个英文字母写一篇文章一样。

美国军舰普埃布洛博物馆的细节，平壤，朝鲜，2017年。使用redink2018maxpinckers设置和flash为读者提供了一种陌生和抽象的体验，这是一种超出预测的非客观体验。陌生化。。。这不是给人们开箱即用的体验，而是一种不会引起注意的跳跃体验。这并不是因为元素的再现，更确切地说，是一种模糊的记忆(类似记忆)，它把新的经验或背景误认为是过去的经历。在射击概念中，语义(语义)而不是句法(句法)注重整体意义的建构(意义生成)。在目前的大陆摄影中，图像的形式和颜色呈现出极端的趋势。它要么与森山大道的影响图片相似，要么低饱和度加上无表情的面孔，要么简单地通过文本叙事，照片就成了文本的附庸。摄影师简化了许多操作，造成了形式与主题的脱节，再加上创作逻辑中因果一对一的对应，很难产生思维的回声，导致读者无法从意想不到的阅读体验中反弹出来。读者不需要考虑，所以他们理解摄影师的意图，所以他们不会再读了。

朝鲜平壤高房山招待所宴会，2017年。Redink2018MaxPinckers和Pinks的作品没有用夸张的表达和动作来刺激他的读者，我们也没有试图用极简主义的形象来掩盖单调。我们使用吉恩-幸运的思想平淡的溢出，其照片旨在给读者留下一种反经验的印象。反经验不需要一个非常令人震惊、耸人听闻的事件，每天使用最常见的，要求是放手，随波逐流。。

一对男女在朝鲜中央动物园骑马，平壤，朝鲜，2017年。Redink2018格言钳子的注意力不局限于一幅画面，而是始终注重叙事的整体性和整体意义的建构，其意义的建构总是大于单纯考虑拍摄手法和形式。粉红墨水描绘了平壤在城市建设、建筑风格、服装、娱乐、教育和饮食方面无所不在的意识形态宣传，展示了漂浮在平壤上空的无形的手。在他的平壤之行中，平克斯感受到东亚社会的微妙之处：没有一项禁令得到了明确的声明。他小心地打了太极的推手，越过了线，接过了一些，对方默许了推向前的一些。在官方宣传中，游客不允许拍摄士兵的照片，但在实际射击中，管理最严密的安全区不必遵守这一规定。在主客体之间的互动中，规则向前移动，然后下降，这些未声明的灵活性使平克们感到害怕沉默。

准备在金秀山太阳宫附近工作的街道清洁工，平壤，朝鲜，2017年。Redink2018maxPinckers并不是用直截了当的形象语言来描述这种感觉，而是通过出发和暗示来夸大气氛：金正恩触摸的被子上覆盖着丙烯酸玻璃和金属铭牌，游客可以看到；平壤公共建筑浅色内部的表情和姿势无处可藏；人们穿着类似的颜色和简单的裁剪衣服。学生们穿着校服，认真地排队。粉红的闪光灯加上朝鲜宣传部的SET--类似于韦斯·安德森(Wesanderson)电影中的低饱和度色彩，20世纪初的未来主义建筑，过于干净整洁的道路，平壤的街道上没有残疾人，似乎无人居住的房屋。在这两者交织在一起的情况下，这幅画在一只瞎眼睛里创造了一种奇怪的气氛--就好像熟悉一样，但没有什么区别。